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塔什干棉农对阿尔萨德:淮揚潔秋圖創作背景 淮揚潔秋圖賞析

分類: 藝術大師|2017-07-19 09:26:14

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淮揚潔秋圖創作背景

清石濤淮揚潔秋圖是清朝的一部古畫,作者:石濤。

此圖滿幅灑落的濃墨苔點,吸收采用了董源一派的皴法點土石,配合著尖筆剔出草叢,使整個畫面蕭森郁茂,蒼莽幽邃,體現了一種豪情奔放的壯美。

淮揚潔秋圖賞析

在清四僧中,山水、花鳥、人物全能者就屬石濤了,他不僅在繪畫上才能過人,而且在理論上也有著自己的真知灼見,并著有《苦瓜和尚話語錄》。

石濤的山水畫多師元人,以元人筆墨為根基,意境營造也未脫元人多遠。石濤對北宋巨然和元代倪瓚用心頗多,沈周、藍瑛的成分也不少。他畫中的山石結構和山川的起伏都非常生動真實。雖然石濤臨學古人,但他學畫不是“死學”,而是以“自己”為主,通過自己的胸臆觀察自然,將所學的東西變得了無痕跡。石濤對臨習各家而不知變通的做法甚是不滿,他在一方常用印上刻“搜盡奇峰打草稿”7 字,表明了他對真山真水的重視。

石濤山水畫的風格樣式較多,但總體是水墨變幻,清剛縱放,情調新奇。

其筆墨、技法變化多端,神奇莫測,有時大筆潑墨,有時干筆細皴,筆法的肥瘦、方圓、尖禿、軟硬、橫斜、順逆,配合著墨、水、色的全面運用,使得各種物象躍于筆端。石濤善于用點,曾在《大滌子題畫詩跋》中稱:“點有雨雪風晴、四晴得宜點;有反正陰陽襯貼點;有夾水夾墨、一氣混雜點;有含苞藻絲、瓔珞連牽點。”

石濤繪畫對傳統的最大突破在于章法,在他的作品中,布局變化多端,新疑奇妙,能給人一種強烈、新鮮的視覺沖擊感。且石濤作畫無固定章法,純是“隨心所欲而不逾矩”。

在皴法方面,石濤也是不拘一格的,此外,他還喜用各種夾葉、圓圈、三角形等來疏通畫面,使畫面蓬勃靈動,生機盎然,以增加變化。

一直以來,文人畫都十分注重利用題跋來補充畫面的不足或升華畫面的意境,所以題跋大多位置固定,字體統一,內容也大多是就畫論畫。而石濤在作品中的題跋,有時在畫面的上方,有時在下方,有時在中間,有時在邊角。寫題跋所用的字體有楷書、行書、草書、隸書等,甚至有時還會出現篆字,有時長篇大論,有時則僅署“窮款”。其跋文的內容也豐富多樣,如闡發畫意,論述畫理,慨嘆身世,針砭人生等。此外,石濤也擅畫花果蘭竹,筆意自由暢快,與朱耷同以水墨豪放著稱。這幅《淮揚潔秋圖》描繪的是淮揚秋景?;嬪锨鎪C?,蘆葦叢生,近處有掩映在樹叢中的數間屋舍。幾點紅楓增加了秋天的氣息,江面上一葉孤舟,一漁翁泛舟水上,使畫面平添了許多超然之感?;瀉影凍試卵佬?,占據了畫面的二分之一左右,河灘上的蘆葦與之相向,構成呼應之勢。

這幅畫運用了石濤特有的“拖泥帶水皴”,連皴帶擦,濃淡、干濕并用,描繪出濕潤沃疏的質感?;械姆課縈么直?,蘆葦用細筆,形成生動的對比。此圖滿幅灑落的濃墨苔點,吸收采用了董源一派的皴法點土石,配合著尖筆剔出草叢,使整個畫面蕭森郁茂,蒼莽幽邃,體現了一種豪情奔放的壯美。